第二百三十章 狂人，吃人，時代猛人（第2/5頁）

對於這個獲獎信息，絕大部分作者都有了解到，並且都非常開心韓舟能獲獎。

因為目前，市面上在活躍的作者，九成九成九是網絡作家。

只有千分之一是傳統作家。

準確的說，新時代，寫傳統文學的作家，也已經在網上發表作品了，也是廣義上的網絡作家。

但是到目前為止，還沒有一類文學獎把獎項發給網絡作家。

甚至於，哪怕你是傳統作家，只要你在網絡上發表小說，那你就失去了獲獎資格。

這種門戶之見，偏見，讓很多作者都大為惱火。

而韓舟的出現改變了這個現狀。

首先韓舟寫的東西，既不是傳統文學，也不是網絡文學。

從某種角度上講，新武俠介於二者之間，它比傳統文學娛樂性更強，比網絡文學文學性更強。

而韓舟的新系列《洪荒》很多讀者還沒看過，甚至《洪荒》這款遊戲這麽火爆，都很少有讀者去看。

但是大量的作者已經看過了。

並且他們敏銳的發現新世界動畫網直接標注版權開源，任何人都可以寫《洪荒》同人。

但是，書寫的洪荒同人沒有影視改編權，同人作品的電子閱讀收益歸同人作家，但是其他版權歸新世界所有。

很多人在考慮要不要寫洪荒同人，但是很大一部分網絡作者已經沖鋒了。

什麽？改編權？別逗了，有幾本小說有版權收益？不都是電子訂閱收益麽？吃不上飯，寫同人作品吃飯賺錢，才是適合自己的選擇。

而這個時候，《洪荒》要獲得推敲文學獎今年的金獎，官方名推敲文學最佳小說獎。

大家當然關注。

但與此同時，華國作協成員內部，很多人對這件事情非常不滿意。

當然了，是既得利益者不滿意，普通作協會員，對這個持無所謂的態度。

華國作協的門戶之見有多深？

點開華國作協官網，其中外掛了華國網絡作協網。

這個網絡作協是華國作協的下屬機構。

但是，點開這個網頁，你找不到任何一個網絡作家或者在網絡上寫傳統小說的作家的名字。

你只會看到一些諸如2022年最佳網絡詩人名單，2022年網絡作協新會員等名號。

但是你去看的話，會發現，各個名字都是真名，連筆名都不是。

這些人，你絕對沒聽說過。

這些獲獎詩歌，不能說奇醜無比，只能說毫無亮點，依托答辯。

在這個作協的官網，都是如此，可想而知內部是怎麽回事。

這一次，韓舟一到達魔都，就迎來了惡意。

一名名叫萇楚的作家，發布了一篇名為《反對小說泛娛樂化傾向》的文章。

標題是這個標題，實際上內容就是罵韓舟的，貶低《洪荒》的。

如果是別人，媒體壓根懶得管。

拜托了，這不是博客時代了，這是微博時代。

作家們在網絡上擁有話語領導權的時代早就過去了。

誰理你？

但，被針對的是韓舟，這就引發了很多媒體的興趣。

韓舟剛下飛機，就被媒體堵住了：“韓舟，萇楚發文批判你的小說過於娛樂化，對此你怎麽看？”

韓舟：“誰？”

南方日報記者：“萇楚。”

韓舟：“誰？”

南方日報記者：“萇楚，草字頭長處的長，楚國的楚。”

韓舟：“我不耳聾，我沒問他叫什麽，我意思是，這個人是誰？”

揚子日報記者：“一名傳統作家。”

韓舟：“有什麽代表作？知名作品？買過多少冊？”

樣子日報記者：“據統計他的《孤獨的麥穗》應該賣出去了超過三萬本。”

韓舟：“我在微博發個‘6’都有不止三百萬人看，三萬本？就是說是寫過一本沒人看的小說的鱉足作家唄？”

“這種人說話我也要回應？那我這輩子別幹別的事兒了。”

新聞很快就發布了出來。

看熱鬧不嫌事兒大的某網絡作家：“不愧是韓舟，6，支持，跳梁小醜，回應他，他也配？”

有人在這評論下：“人家的書買過三萬本，是跳梁小醜，你是什麽？”

這位網絡作家：“在下不才，上一本書實體出版合計賣了四百八十萬冊，我說他是跳梁小醜很過分？說句不好聽的，我說他是跳梁小醜是擡舉他了，他也有資格進入房子裏爬上房梁？門外待著去吧。”

網絡小說嘛，一本書要印他八本才行，合計賣了四百多萬本也不算多，算是頂級網絡作家中比較靠前但不頂尖的水平。

被懟的人無話可說。

然後又有人在下面回應：“別人寫的是文學，你寫的什麽玩意兒，那笑話大全也能賣他百萬本呢。”