第058章 召集（第2/5頁）

猶豫了一下，許鑫搖搖頭：

“不是我想要的。”

“這樣啊……”

趁著許鑫思考的功夫，已經喝完杯子裏的蛋白粉的女人好似引導一般，問道：

“那這個故事線裏有你想要的麽？一些想表達的，或者碎片化的東西。”

“有。”

許鑫點頭：

“比如表達當時……就是我小時候看到那些人的紙醉金迷之類的。人有了錢後變化是很大的，於老師。真的很大，大到有時候可能都無法想象對方竟然能變成這個樣子的那種……”

“私欲被放大了，對吧？”

“對對對……”

聽到她一語成讖的概括，許鑫頭點的更勤了。

可這時，卻忽然聽到她來了一句：

“你瞧，你想要表達的貧富之間的那種突兀轉折的矛盾，出來了。”

“呃……”

看著忽然錯愕的男孩，她微微一笑：

“貧富差距的矛盾，窮人的心態，富人的心態。窮人沒錢時看到有成為富人的希望時的心態，富人有錢卻為富不仁野心膨脹藐視法律的心態……這些貧窮與富有而產生的階級矛盾、對立矛盾，為了達到目的人性所產生的變化……這些，其實是你想要的，對吧？”

“……”

許鑫人都傻了。

一雙眼睛直勾勾的看著眼前這女人……啊不，活神仙。

這……咱老許命就這麽好？

山窮水盡疑無路，路邊撿了個活神仙！？

行家一出手，就知有沒有。

和師公王文宇那種啟迪作者，幫作者試圖“捋大綱”的思維不同。

電影劇本和小說雖然都是文學作品，但本質還是有些不同的。

小說，是靠聯想。

而電影，是通過畫面傳達。

活神仙的一番話……一下子就讓許鑫隱隱約約找到了一個突破口。

“於老師您的意思是，我通過各種方向的假設，留下我需要表達的東西，然後把他們……拼湊到一起？”

“那樣會很亂的。”

誰知女人搖了搖頭：

“你的老師難道沒教過你麽，一部電影最好只表達一種中心思想。它可以是在一個大命題下衍生出一些小命題。但歸根結底，如果你試圖摻雜兩個，三個……或者很多大命題……諸如階級矛盾，貧富差距這種……那樣做的話，你就要考慮這部電影你到底拍出來想表達什麽了。那你這部電影想要表達的東西是這種貧富差距麽？”

“當然不是。”

許鑫搖頭，搖的很堅決：

“是這樣的，於老師，我家……其實就是屬於原本特別窮，但忽然村裏的地下發現煤了後，所有人就一下子變得有錢了。而我這段時間一直試圖把我小時候的一些見聞摻到這個故事之中去。所以我不是單純的表達什麽貧富差距，而是……我也不知道怎麽說，但可以確定，我不想用這個昌某做故事主角。他可以是反派，可以是配角……嗯？”

忽然，他話頭一頓……

反派……配角？

這麽說……

等等等等……

昌某是反派配角的話……

就在他思考的時候，女人微微一笑：

“瞧，你想要的主角出來了，不是麽？你想讓這個昌某當反派，那麽，最簡答的剖析法——他的對立面是誰？”

“警察……不對，是那個放羊娃……或者說放羊娃的家庭？”

“對唄。”

女人點點頭：

“其實創作劇本、拍攝電影、或者說飾演角色時，往往有一點最難，但也最簡單。那就是從人性入手！而在你的心裏，我聽得出來，你不是很喜歡這個昌某，對吧？”

“……嗯。”

“那就說明，他在你心裏，是承擔著某種‘惡’的情緒。或者說特質特點。所以，他的人性，本就應該是惡的代名詞。而對抗惡人，你有很多種途徑。我指的是在抗爭的表象之下，你的創作自由度會很高。你不喜歡昌某，他就是反派，而反派最後的結局一定是正義得到伸張，對吧？”

看著滿眼呆滯，可下意識的不停點頭的大男孩。

或許是因為那種好為人師的心裏作祟，又或者是那種……被同行後輩所崇拜的愉悅。

她沒有絲毫隱藏，侃侃而談：

“那麽，既然已經決定好了一個角色的命運，接下來你就必須要拉出能和他進行‘配合’的角色。有反，就有正……當然了，你如果想表達一種大家都不是什麽好人的觀點也可以。但……老實講，我不建議你這麽做，前提是你想讓你的電影正常上映的情況下……總之吧，有了反派，你就需要切入到另一個角色的內心中，以他的角度為視角，開始刻畫整件事的遭遇，並且在裏面嵌入你想表達的東西。而這個角度，也就是我們所說的‘主角’的角度，明白了嗎？”