第二百四十章 恐怖到看不懂的票房！（第2/5頁）

韓四升：“哈哈哈，新年好新年好，大過年的讓你們跑一趟，真不好意思。”

韓舟上前伸出雙手：“陳老師你好，池老板你好。”

短暫的寒暄後，韓舟說起了自己電影需要兩人幹的工作。

兩人也認真的聽著。

韓舟對於《霸王別姬》這部電影，有很深刻的認知。

都說94年是前世電影史最輝煌的一年。

全球影史百大經典電影，有非常多都出自於這一年。

有《這個殺手不太冷》，《肖申克的救贖》，《阿甘正傳》，《低俗小說》，《東邪西毒》，《陽光燦爛的日子》，《獅子王》，《夜訪吸血鬼》，《變相怪傑》，《燃情歲月》等等。

但是，這一年的絕對王者卻是，《霸王別姬》。

這一年，《霸王別姬》橫掃所有頂級大獎。

只有一個例外，那就是奧斯卡。

這一年，奧斯卡有兩重奇怪的黑幕，黑幕一是《阿甘正傳》贏了《肖生克的救贖》，第二重黑幕就是，為了讓《阿甘正傳》能贏《肖生克的救贖》，奧斯卡直接沒選《霸王別姬》參選！

沒錯，要是《霸王別姬》參選，什麽《肖生克的救贖》什麽《阿甘正傳》，都沒機會。

不過，這事兒也得分兩面說。

如果韓舟是米國人，韓舟也選《阿甘正傳》。

事實上，在米國，爛番茄，評分最高的電影是超級魔幻愛國扯淡劇《壯志淩雲2》，這部電影在爛番茄，有百分之九十九的人給它打了三點五分以上的分數。

《肖生克的救贖》得分是可憐的百分之六十五的人給它打了三點五分以上的分數。

很多人說米國沒有愛國教育，米國人不拍主旋律，放狗屁，米國的電影主旋律占了八成，而且米國影迷也好這一口。

也就是說，《阿甘正傳》能贏《肖生克的救贖》是可以理解的事情，畢竟是米國。

但是，《阿甘正傳》或者《肖生克的救贖》是完全贏不了《霸王別姬》的，一旦《霸王別姬》參選，無論用什麽樣的評選方式，他們都不可能贏。

畢竟那時候米國人還處在要臉的階段，還沒到今天這一步。

所以，他們選擇了簡便方法，直接不讓《霸王別姬》參選。

在奧斯卡之後，霸王別姬劇組的一個工作人員問奧斯卡的內部人員，為什麽不讓《霸王別姬》參選。

對方的回答是‘我們以為你們拿遍了國際大獎和A類電影節獎項，不需要奧斯卡了。’

對方的回答，是底氣弱到了極限，不惜用潛台詞‘奧斯卡遠不如金球和戛納’來解釋為什麽《霸王別姬》沒參選奧斯卡。

當然了，在某知名的外國電影加一分，國產電影減一分的某瓣電影網站，《霸王別姬》這部華語電影卻高居評分榜歷史第二，其實已經看得出結論了。

實際上，稍微分析一下，就能知道三部電影拿獎方面的底氣區別。

《阿甘正傳》是虛構架空了一段歷史，把一些歷史真實事件，都加到了阿甘一個人身上，來展現‘上帝愛老實人’這個米國保守派的黨派思維。

《肖生克的救贖》講述的是一個人被冤枉後，如何用自己的聰明才智逃出生天並且完成自我救贖的故事。

《霸王別姬》，講述的是四個不同的時代，從封建，到資本，到新華國，再到現代新華國，四個時代的故事，講述的是一種藝術在這種時代變遷中的變化，講的是一個人這種變化中波瀾壯闊也淒慘的人生。

從電影本身的角度講，三部電影，都把自己的主題講得很好，幾乎可以說都做到了百分之百的展現。

但是，在同樣是百分百展現了主題的情況下，主題本身對於電影評獎是有高低之分的。

就好像一個廚師做了一盤炒土豆，另一個廚師做了佛跳墻。

兩人都是頂級廚師，但是你這炒土豆再貴一百塊也封頂了，而佛跳墻，材料就不止價格一萬。

土豆絲炒到了極限，那也只是低難度下的極限，而佛跳墻的極限，代表的就是烹飪藝術的極限。

在戲劇張力的表現上，兩個電影題材就注定了壓根不是一個級別的。

除此之外，霸王別姬還和另外兩部電影很不同。

首先，阿甘這個題材，在米國是主流題材，無數人拍過。

而，《肖生克的救贖》這個故事，也不是個原創故事，60年時大導演貝克拍攝了一部名叫《洞》的電影，劇情和《肖生克的救贖》不能說一模一樣，只能說《肖生克的救贖》大規模致敬了這部電影。

而79年的《逃出亞卡拉》更是……如果電影是一棟樓，基本就是《逃出亞卡拉》同一棟樓換了個住戶，搬來了點鍋碗瓢盆。

這要是擱在華國，是華國導演拍的，不噴你二十年抄襲狗，算你狗命好，你還想得獎？