(一)馬崇年、馬崇禧口述（第5/9頁）

禧：他之所以能夠傍梅先生，能夠傍荀先生和程先生的班，因為他在榮春社演出實踐中，得到過正規的嚴格的訓練，台上絕不允許出錯兒。(那幾個大角兒)梅伯伯脾氣最好，梅伯伯謙虛、和藹。有一次梅伯伯給我們票，讓到人民劇場去看他演的《貴妃醉酒》，看完戲以後，我們說到後台道謝，梅伯伯在後台正卸裝呢，一瞧我們進去了，趕緊站起來了。那會兒我還小哪，我才二十啷當歲。(學梅先生)：“怎麽樣老八，”在家裏兄弟中我排行老八啊，“給我提提意見”。您說至於的嗎？來這麽一個孩子給您道謝來，您就站起來了，我提得出什麽意見我！真是謙虛和藹。而且他那種表現啊，讓您感覺不是在嘴皮上呢，也不是在臉皮上呢，好像他是發自內心地征求意見，讓人很受感動。你看誰要跟他在一塊兒研究戲，受益極深，那能演不好嗎？能夠不給怹傍嚴了嗎？

荀先生要求也嚴，別出錯，你要錯一點他就考慮了今後用不用你。要是不錯，到明天：“行，還用你吧。”

年：程(硯秋)先生也不錯。有一回剛搭上他那班吧，排戲，排《荒山淚》。其實我沒有什麽角色，就是邊上站著的一個，程先生要瞧瞧，過過戲，讓他看看。程先生家裏有個大魚缸，當間兒有個石頭心的桌子，別人都坐著，程先生不，程先生就(半蹲，做騎馬蹲襠式，虛坐)，沒凳，底下沒凳，就跟你聊天兒。問賈先生，這是誰？他多大？說這是連貴的兒子，二十幾歲。

定：啊？這麽聊啊？

年：對，程先生好練。

禧：程先生演旦角個兒高，比我還高半頭。我怎麽知道啊？五幾年赴朝慰問，回來接站的時候，頭一個下車的，梅先生，第二個下車的，周信芳周先生，第三個程先生，我一看程先生，哎喲，戴個大皮帽子，哎喲嗬……

定：大個兒。

禧：我們管他叫程四大爺。嘿，人家一出台的時候給您感覺一點兒都不高。他那個腰包，外行說裙子，內行說腰包，撐起來特別肥，他不是個兒高麽，他屯著腿兒出來，嘡嘡嘡忒，嘡嘡嘡忒，給您感覺矮下來一塊，所以他練這功(半蹲)。

定：那他得多累啊。那膝蓋受得了嗎？

禧：受不了他習慣成自然了唄。您就知道台上美了，您不知道台下受多大罪啊。

年：我有一次就失策。那時候程先生上海南島慰問解放軍，程先生就點名讓我去，我們大老爺子(指馬連良)不讓我走，說演出需要不能走。那時候要是跟程先生去了，那戲我就會更多了，學也學得多了。

再說裘盛戎這人，平時相處大大咧咧，平易近人，一塊兒坐著抽煙喝茶，在演出時他可要求一絲不苟。我那時候跟他演那個現在叫《赤桑鎮》嘛，頭裏是鍘包勉，我跟他演的時候，我演他那侄子，他就跟我說了，咱爺倆在台上必須得嚴絲合縫，然後對戲、說戲，直到他滿意了才告結束。

禧：您像《鍘判官》，裘盛戎演包公，探陰山救柳金嬋這場，這劇情您知道吧？就是柳金嬋跟顏查散本來挺清白的，被五殿閻羅判官的外甥殺死在荒郊野外，橋邊上。這柳金嬋陰魂不散，來到五殿了，最後判官一瞧，這不是我外甥給害的嗎，結果他把這生死簿給撕了，讓柳金嬋在陰間受罪。包公到陰間調查，探陰山的時候，怎麽忽聞有女人哭聲啊？就察看去。看陰山的是一個油流鬼，是給五殿閻羅點燈油的，這判官的一切罪行呢，油流鬼全都看在眼裏了。裘盛戎演這個鍘判官(的包公)，探陰山這場的油流鬼，就非得馬崇年不可。一來嗓子好，二來武功好，能從三張桌子上翻下來，三來台上傍得嚴。裘盛戎個兒也不高，嗓子也好。這油流鬼呢，他是文武小花臉，小花臉哪，個頭也得跟他差不多，胖瘦也差不多，而且還得有嗓子。他得跟包公敘述啊，大家得聽著你念白口啊，你得通過念白，把情節傳達到觀眾那兒去，您的發音吐字，都得(讓觀眾)聽得一清二楚。嘴裏得幹凈，胡蘿蔔就酒，嘎嘣脆。而且有很多動作，翻哪，跳啊，特別是在台上蹲著走，內行叫走矮子。他在台上走矮子，台下掌聲不絕，整個劇場都沸騰了。現在有麥克風，那會兒全都得憑嗓音，得讓坐最後一排的觀眾聽得清清楚楚。

他跟譚富英演那個《奇冤報》，他飾演劉世昌，下人劉生，倆人在一個店裏都是被害了。我是在台底下看啊，譚先生呢，唱的什麽什麽什麽，又通過舞蹈表現了死前掙紮，最後逝去。緊跟著他也是通過一段唱，一段舞蹈動作，表現他也死了。但人家那是正面人物，角兒啊，他這是傍角的，醜嘛。既要表達出你被害前的掙紮吧，另外還得讓觀眾感到有哏。那譚先生嗓子好啊，傍角兒的要是嗓子不行就不符合條件，譚先生又瘦又小，您要又胖又大也不行，他的體格也符合條件，嗓子好，高矮相似，胖瘦也差不多，可以跟譚先生唱一個調門，你是G調我也是G調，另外我這死的表演比您還得加一分，他得整個兒吊毛兒翻過來，摔在台上，既得有嗓子，又得有武功，還得招台底下觀眾在觀賞中得到滿足，您不具備這幾個條件，您沒法傍譚先生。譚先生這出《奇冤報》，在眾多小花臉當中，還非得馬崇年不可。倒不是說他是馬先生的侄子，沒那個意思，是他台上的活兒盯得住。