(一)馬崇年、馬崇禧口述（第6/9頁）

我哥哥在北京京劇團時候，那時候還沒有京劇院呢，那陣兒跟馬團長(馬連良)演戲都發愁啊，緊張啊，哪點兒不合適，輕者下回不派你了，重者您走人吧。我伯父(馬連良)演《黃金台》，劇中有一個差役提著燈給老爺帶路，一路得掩著燈，不能有亮，這燈就是一個杆兒，底下一個布制的像個沒底兒的口袋，上邊綠的，下邊紅的，上面一個圓撐子，軟了吧唧的。戲中有個情節，就是馬先生拿腳一踢這燈，這兒一擡腳，這燈籠準得動，還得被他踢跑了，動作看來很簡單，但是您得做到恰到好處，又要讓馬先生省力，還得讓他表演出來是把這燈籠給踢了，你這兒掌握尺寸，掌握火候，什麽時候他擡腳了，什麽時候到燈籠這兒了，就這幾個復雜的變成簡單的動作，一般演員一來緊張，二來也不能恰到好處。就這麽一個不起眼的角色，我哥哥能把這一個復雜的動態，化解成幾個簡單的動作，表現在舞台上。所以我伯父演這出戲的時候，非得馬崇年不可。(對馬崇年)所以有生之年您還真得回憶回憶，我傍馬先生，我怎麽傍的馬先生，馬先生為什麽還非我不可。

再跟您舉一個簡單例子。當年傍著馬先生演《四進士》，戲中有一下書人，夜宿宋士傑店內，下書人關門睡覺，宋士傑撥門盜信，關門的門插關和撥門的門插關那是一個。傍角的就得留心觀察角兒在多高處撥門，他就得在什麽地方關門，門也得有準地方。傍角兒就得，門找準了位置，門插關找好了高矮，都得和角兒一樣，這才叫傍角兒，這才叫傍得嚴。

定：您跟您伯父演這撥門，是你們倆一塊兒合計著商量嗎？

年：那不是，我伯父不告訴你，他就是有這要求，他就看著你哪，你就得琢磨，要把腳給我踩到合適地方，這門插關在哪兒也得有準地方，他還要在你那地方踩和撥，不能給他錯地方。

定：那麽細哪！

禧：嘿！哪位老先生都一樣。他成了角兒了，這傍角兒的，也得非常默契。我伯父撥門的時候若是與胸齊，我這關開的門插關也得跟他齊胸。他是角兒啊，他是主演啊！你就得為他演出成功配合得嚴絲合縫。

定：其實觀眾也無所謂，不就是比畫嗎。

禧：所以說聽戲的是“內行看門道，外行看熱鬧”。內行跟外行區別在哪兒就在這兒了。

年：再給您舉一個例子，這都是我傍過的，《八大錘》，我扮一個小院丁，戲中有一情節是卸這大門閂，先下哪邊後下哪邊，不能下錯了，(這傍角兒的人)也是不能換的。那傍這角兒您說能不學東西嘛。

定：傍角兒原來是這麽個傍法？哎喲，多辛苦啊。

年：奚嘯伯知道吧？我們尊稱他為奚四叔啊，解放初期他有個奚嘯伯劇團，那時候我就跟他一塊兒啊。有一次他在東四十條陸軍醫院注197那兒演《將相和》，我在劇中扮演的是跟著廉頗的門客。另外我在糧食店的中和那兒也搭著一班兒，注198是一個老票友唱《失街亭空城計》，我扮的一個老軍。台上那兒唱我這兒著急，奚嘯伯那邊我定死的呀，我還有角色哪，得趕到陸軍醫院去呀。這邊唱完了趕緊夾著靴子，得自個兒夾靴包啊，趕緊往那邊跑。結果給奚家那邊誤啦！完了戲奚四叔把我給喊去了：我告訴你，我要有戲，你別的班不能搭，我這兒不能誤場！你的活別人替了，台上不合適，別再有下次了。這老先生還是原諒了。

禧：奚嘯伯說我這兒有戲你絕對不能誤，為什麽絕對不能誤啊？還不是你傍角兒傍得嚴絲合縫，所以人家才不希望你誤場，你沒有這兩下子人家找別人去了。他有這條件，一來是天賦，二來他得勤學苦練。馬先生他這麽傍的，譚先生他也得傍著，裘先生他也傍著。譚先生比較溫和，馬先生比較嚴格，台上不論親戚，台上要求你這樣就絕對是這樣。這些老先生在台上要求得非常嚴格，台下卻親如父子，跟他怎麽撒嬌都行，但是台上你不能錯一點兒。

定：您也搭過筱翠花的班？

年：搭過呀。搭那班是什麽戲啊？是馬思遠開茶館。馬思遠開茶館開到哪兒呀？大觀樓，大觀樓的舊址就是馬思遠的茶館。這是什麽戲呀？只有我們科班出身的，六七十歲的，能跟你說這個馬思遠開茶館。您看筱老板綁的蹺，那是一塊板子，頭裏削這麽高的一塊，把腳尖拄到那板子裏去，整個腳就這麽著……板子綁到腳後跟上，腳後跟就這麽著(演示)。

定：這不是京戲的蹺嗎？

禧：就是蹺啊，那就是中國的芭蕾嘛。於連泉跟馬先生就是師兄弟兒，他是唱花旦的。

定：還跟馬先生唱《烏龍院》。